Radio Papesse

Conditioning Silence: a Sound Recording for the Living and the Dead è dedicato a Maurice, l'amato fratello di Kay.

"Verso la fine del 2020, circa un mese dopo il lockdown di Melbourne, (durato 111 giorni) mio fratello è deceduto nel suo monolocale, in una casa di accoglienza per persone che richiedono cure speciali. Era una persona brillante, tormentata e intensa che ha avuto una profonda influenza sulla mia vita. 

Nei giorni successivi alla sua morte, mia madre ed io siamo andati nel suo appartamento per recuperare alcuni dei suoi averi e chiudere il suo contratto di locazione. Entrare nella sua stanza è stata una delle esperienze più intense della mia vita. La sua presenza persisteva attraverso il suo forte odore e la collezione e assemblaggio altamente idiosincratico e personale di vari oggetti sparsi nella stanza. Questa esperienza mi ha fatto sentire come se stessi sconfinando nella mente e nel mondo di qualcuno - un mondo che normalmente richiederebbe una sorta di invito e molte regole.

Dopo la nostra visita iniziale, avevo un forte desiderio di tornare nella sua stanza da solo, senza vincoli di tempo, sedermi e meditare; tentare di sperimentare lo spazio come lo aveva organizzato, come lo viveva, e così facendo tentare di riconnettermi con lui, un'ultima volta.  

Due giorni dopo, era molto caldo, sono tornato nella sua stanza e mi sono seduto sulla sua poltrona rossa; i miei piedi si sono appoggiati sul punto in cui molto probabilmente ha esalato i suoi ultimi respiri. Mentre cadevo in uno stato di meditazione, non potevo fare a meno di astrarmi e di focalizzare la mia attenzione sui suoni provenineti da fuori la sua finestra: il traffico, i freni e i compressori degli autobus e dei camion, le porte delle auto che si chiudono, le sirene, gli uccelli, il vento tra gli alberi, le persone che vivono la loro vita quotidiana con i loro ritmi e obiettivi.  Dopo essermi concentrato su questo trambusto, ho cominciato ad apprezzare le condizioni acustiche contrastanti ma interconnesse della sua stanza, la perfetta quiete, un senso di serenità, di contenimento. Qualcosa che parlava di protezione, privacy, appartenenza e casa.  

La mia attenzione si è poi spostata verso i suoni emanati dalla sua porta e dalle pareti. I suoni di una pensione semi-privata: l'eco debole dei passi, la musica, il'ascensore, i residenti che gironzolano, le conversazioni, ecc. Sebbene sottili e deboli, questi suoni erano carichi di un particolare livello di intimità, delicatezza e vulnerabilità. 

A questo punto, consapevole di me stesso, mi sono reso conto che questo ascolto era diverso da qualsiasi cosa avessi sperimentato prima. Il mondo esterno sembrava aver rallentato e la mia percezione uditiva sembrava essere completamente definita dalle condizioni ritirate e solitarie della stanza di mio fratello morto. Non ero più coinvolto nel mondo in generale, con i suoi ritmi, le sue preoccupazioni e le sue richieste, ma piuttosto ero momentaneamente immerso in uno spazio liminale tra i vivi e i morti. Uno spazio a senso unico in cui potevo osservare, senza i vincoli relazionali dell'essere osservato.  

Ho iniziato a chiedermi come questi suoni potessero essersi presentati nei momenti finali della vita di mio fratello. Che significato potevano avere? Che peso possono aver avuto? Quali storie avrebbero potuto raccontare?  

Queste registrazioni non cercano di offrire una rappresentazione morbosa dell'ascolto nelle fasi finali della vita, ma piuttosto possono essere ascoltate come un esercizio di ricerca del suono in un luogo speciale e di riconnessione a quel luogo attraverso il corpo o il prisma del suono scritto".